기획기사 : 디지털만화규장각

인디만화의 궤적 - 한국 인디/언더만화의 현주소 중간점검

한국 인디/언더 만화의 현주소 중간점검 문화니 예술이니 하는 모든 것들의 가장 중요한 특성 가운데 하나는 바로 항상 주류가 있다는 것입니다. 가장 시대의 지배적 힘을 가진 요구들을 만족하는 (비록 그것이 민중 다수의 뜻이 아닐지라도) 스타일이 발달되어, 한 시대의 흐름을 만들어놓는 것이 인간사회입니다.

곧, 아마도 곧, 오랜만에 물질세계에서 인디잡지를 볼 수 있을 듯하다. 히스테리의 발간인이었고 온라인 Comix(http://www.comix.co.kr)의 발간인이기도 한 신일섭씨와 Comix 필진들이 주축이 되어 올해 상반기 중에 발간될 만화잡지 Comix가 바로 그것이다. 침체된 만화시장에 활력을 불어넣을 수 있을 것인지, 꺼져가는 인디만화의 촛불을 다시 타오르게 할 수 있을지. 가능성을 타진해보고 선전도 해줄 겸 홍대 근처에 있는 그의 작업실에서,

만화가 모해규

1996년 7호까지 발행되고 잠정적으로 정간된 인디만화잡지 화끈은, 최초의 인디만화잡지이며, 당시의 화두인 문화, 인디를 만화에 반영했고, 멋지게 메이져로 뛰어올라간 독립 작가군을 배출해냈고, 자본의 문제로 장렬하게 전사하였다. 부활의 시기는 닷컴과 함께, 웹진과 함께였다. 닷컴과 벤쳐의 열풍이 불 그 시점, 웹 상에서 디지털로 부활한 화끈(http://www.hottoon.net)은,핫툰이라는 이름으로 좀더 자유롭게, 좀더 독립적으로 독자들과 만났다.

해외의 인디 : 미국 언더그라운드 만화

미국 언더그라운드만화는 30년의 역사를 토대로 그 시스템을 안정화시켜왔고, 또한 미국의 인종, 문화적인 다양성을 토대로 대단히 넓은 스펙트럼에 걸쳐 여러 가지 모습을 보여주어왔다. 이러한 미국의 언더그라운드만화의 전통과 각 면면은 우리나라의 언더그라운드 만화 문화에도 좋은 본보기가 될 수 있으리라 생각하며 미국 언더그라운드 만화를 한번 살펴보도록 하자. 하지만 미국이라고 해서 언더그라운드 만화가 특별히 잘 팔릴 리가 있는 것은 아니고 그쪽의 작가들도 사비

인디/언더 만화 - 개념정의

한국만화에서 인디/언더라는 개념은, 주류 흐름의 대안을 제시해주고 적극적으로 상호작용하면서 새로운 방향으로 끌고 나간다는 당초에 표방했던 취지들과는 달리, 실재로 항상 가시밭길의 연속이었다. 인디, 즉 독립이라는 개념은, 주류의 제도에 의해서 확고하게 구축된 문화산업 시스템으로부터의 독립이다. 문화산업에서 강세가 문화에서 산업으로 넘어가는 지점에 대한 반발로서, 주류의 질서를 따르지 않고도 다른 방법으로 자신의 표현하고자 하는 바

사례분석 2 : 내용에서 제작, 유통까지 온라인

만화라는 표현방식이 종이라는 수단을 주로 사용하게 된 것은 생각만큼 그렇게 오래된 것이 아니다. 연속된 그림의 흐름을 통하여 이야기를 전달하는 형식은 멕시코의 피라미드, 바이뢰의 태피스트리에서 나아가 이집트 벽화까지 그 유래를 찾아볼 수 있다. 즉, 만화가 종이에 묶여있으라는 법은 원래부터 없었던 것이다 - 그리고 현대에 들어와서 만화는 아예 물리적인 평면체를 떠나서, 전자의 영상 공간 속에 새로운 자리를 마련했다. 더욱이 전자 공간은 단순한 저장

참조자료 : 전자전송권 계약서 표준안

이 자료는 한국 만화가 협회에서 작성한, 온라인 저작권(전자전송권) 관련 계약서의 표준안입니다. 물론 이 계약서가 완벽하게 온라인 환경에서 일어나고 있는/일어날 수 있는 경우를 반영하고 있다고 볼 수는 없지만, 기본적 차원에서 작가가 업체와 손잡고 온라인 상에서 자신의 작품을 서비스할 때 체크하고 넘어가야할 주요 사항들을 망라하고 있습니다. 작가 및 지망생들은 이 표준안을 바탕으로 자신들의 권리에 대한 대가를 구체적, 세부적으로 요구할 계획을 세우고, 일

만화 온라인 - 희비의 쌍곡선

한국 만화계에서 20세기 말 - 21세기 초의 가장 중요한 화두 가운데 하나는 (물론 이 사회에서 가장 무시당하고 있는 표현의 자유라는 것을 논외로 친다면) 별다른 이견없이 온라인이라는 것에 모두들 쉽게 동의할 수 있을 것입니다. 그만큼 지난 2년여간은 만화와 온라인이 서로 새로운 돌파구를 찾기 위해서 전략적 제휴를 맺고 맹진하던 시기에 다름아니었습니다. 수많은 온라인 만화 서비스들이 새로 생겨났고, 기존의 종이 출판사도, 기존의 온라인 포

인터넷 만화의 도전

얼마전 필자가 한 웹진을 방문했을 때 그곳의 편집장은 매우 고무적인 경험으로 흥분해 있었다. 그 편집장은 당시 일본의 주요 출판사들-슈에이샤, 고단샤 등-을 방문했었는데 그의 말에 의하면 양대 만화출판사의 편집장들도 일본편집부에 가면 굽실거리며 받아적어오는데 이번에 가보니 그들이 굽실거리며 받아적으며 배우고자 하였다라는 것이었다. 과연, 이것은 한일간의 만화시장규모와 관계를 알고 있는사람이라면 참으로 놀랄만한 일이다.

코믹스투데이 이재식 편집장

온라인 만화방 중에서는 국내 최대규모를 자랑하는 코믹스투데이ComicsToday가 4월중 유료화를 선언하였다. 물론 이전에도 통신업체의 유료 만화방, 성인 만화방 등 유료 온라인 만화방의 전례는 있었으나, 영향력과 지속성 면에서 코믹스투데이의 유료화는 다른 사이트의 유료화와는 다른 의미를 지닌다. 돈을 내고 컨텐츠를 소비한다는 것에 익숙치 않은 한국의 네티즌, 거기에다가 만화는 돈내고 볼 가치가 없다고 생각하는

사례분석 1 : 만화웹사이트의 흥망

현재 국내온라인 만화시장은 과포화 상태이다. 치열하지만 그렇다고 거기서 이긴 자가 따먹을 수 있는 열매가 보장되어 있는 것도 아닌 ... 암담한 경쟁. 물론 여기서 만화시장이 과포화 되어 있다는 점 그 자체에 주목할 필요는 없다. 적어도 한국에서는 온라인의 모든 분야가 과포화 상태이고, 만화만 유난을 떨고 있는 것은 아니니까. (웃음) 어쩌다가 이렇게 된 것일까. 최초의 만화관련 웹사이트가 생겨나고 지금의 박터지는 상황에 이르기까지 햇수로 7년

기본이 없으면, 미래도 없다

기본기가 중요하다고 한다. 월드컵에 나가 골문 앞 일대일 상황에서 어이없이 공을 차는 선수를 보고, 수학 문제를 풀지 못하는 고등학생을 보고, 쇼프로에서 립싱크하는 가수를 보고 기본기가 중요하다고 말한다. 학문의 영역에서 스포츠, 예술까지 기본기는 미래의 발전을 지탱하는 토대가 된다. 그렇다면, 만화의 기본기는 어떠한가? 좋을까? 튼실할까? 아는 사람들은 다 한결같이 ‘답답하다’고 말한다.

만화정보서비스의 지존, 김일수씨

신촌의 7년차 터줏대감, 연세랑의 주인 김일수씨는 출판만화 정보 서비스와 커뮤니티가 동시에 이루어지고 있는 유명한 사이트, 마니의 대표이기도 하다. 만화의 체계적인 데이터베이스 구축을 오래전부터 구상했고, 지금은 실천하고 있는 그를 만나서 마니에 대한 구체적인 이야기들을 들어 보았다.

만화수집 한길로, 오민수씨

여러분은 스스로 “**매니아”라고 자청하는 40대를 본 적이 있는가. 아니, 상상해 본 적이 있냐는 물음이 적당할 지도 모른다. 오민수씨는 자칭 타칭 “아저씨 매니아”이다. 매니아라는 이름을 패션으로서, 명찰처럼 달고 다니는 “매니아”가 아니라, 5, 60년대 만화를 구입하기 위해 전국의 고서점을 뒤지고 다니고 주말마다 인사동 좌판을 기웃거리고 있는, “진짜 매니아”이다. 구입이 안되면 빌려서 복사라도 하고, 그게 안되면 표지만이라도 스캔하면서, 이제

CNBDI 만화정보관 운영사례

CNBDI에서는 크게 3가지의 서비스를 제공하고 있습니다. 첫 번째는 도서관 안에서의 열람입니다. 그리고 두 번째로는 관외 대출이 있는데, 대출은 CNBDI 정회원에 한정되어 있습니다. 자료의 제공과 손실의 최소화를 같이 추구하는 방법인 셈입니다. 또한 세 번째로는 참고봉사가 있는데, 특정자료의 소장유무, CNBDI자료 이용, 행사에 관한 각종 전화, 팩스, E-mail서비스 등입니다.

2000 만화뉴스 BEST TEN

새천년의 첫 해에 해당하는 2000년도 이제 몇 일 남지 않았다． 97년 청소년보호법 발효 및 IMF사태 등 연이어 터진 악재로 깊은 침체의 늪에 허덕여 온 만화계는 새천년을 맞아 불황 탈출을 기대했다．그러나 결과적으로 올해 역시 기쁜 소식 보다는 우울한 소식이 더 많았다．만화 단행본 판매의 급감, 만화잡지의 잇단 폐간, 눈에 띄는 신작 및 신인 만화가의 부재…．여기에 이현세씨 만화 ‘천국의 신화’에 대한 사법부의 음란물 판결은 만화가들의 창작 의욕마저

만화여! 꿈을 꿔라!

나에게는 꿈이 있습니다. 그 꿈은 이루어질수 없을수도 있지만 그래서 꿈입니다. 지금은 21세기로 들어갔다는 2000년이지만 곧 진짜 21세기인 2001년으로 진입하는 중요한 시기입니다. 무엇이 중요하냐하면 물질주의,상업주의가 판을쳤던 세기에서 문화의 세기...고풍스런 서양문화가 아닌 국적이 확실한 대중문화...로 들어가기 때문입니다. 더불어 대중예술이라는 다소 생소한 단어가 우리에게 피부로 와닿아 그중에서도 만화라는 천박하고 유치하게 여겼던 출판물이 뒤늦

2000년 한국만화정책을 진단한다.

우리 만화계의 정책분야에 대해 점검하면서 필자는 몹시 우울한 지경에 이르렀다. 몇 만년 동안 땅속 깊숙이 묻혀 있던 선사시대의 유적을 호미 한 자루 달랑 들고 파헤치는 고고학자의 갸륵한 정신상태(?)가 아니고서는 이 땅의 만화정책을 발굴해 내기는 거의 불가능에 가깝기 때문이다. 정책이 부재하다든가 정책이 실종됐다든가 하는 표현도 호사스럽게 느껴질 정도로 정말 아무것도 없었다.

2000년의 만화행사 무슨일이 있었나?

인터넷에서 만화라는 단어에 관련된 정보의 양은 그야말로 정보의 바다에서 헤엄을 칠 정도로 충만하며, 주위를 둘러보면 생활 곳곳에 숨어있는 만화들을 만날 수 있다. 연중 범위를 달리하는 공모전과 크고작은 관련 행사들은 끊이지 않고 열리며, 제각각의 색깔마저 분명해 지고 있다. 이제 우리나라에도 만화의 세상이 열린 것인가?

아듀! 2000 - 귀퉁이에서 바라본 올해의 애니메이션

위의 촌스러운 소제목에 뜨악! 하는 분이 계실 것 같지만, 필자에겐 지금 이 순간이 고구마 웹진과의 첫 만남이며, 2000년도의 애니메이션계를 정리 서술해야 하는 역사적인 사명을 우연히 떠 안게된 비장한 한때이다. 더욱이, 여러분의 너그러운 이해를 구하기 위한 수단으로서 글쓰는 이에 관한 몇 가지 정보를 드리고자 한다. -점점 이상해진다 싶은 분들이 있겠으나, 필자의 본명이 오버걸임을 감안한다면...^^- 필자가 몸담고 있는 애니메이